זאהה הדיד והתרומה שלה לארכיטקטורה: דקונסטרוקציה, פארמטריזם ופלסטיקה חדשה

זאהה הדיד (1950-2016) — לא רק ארכיטקטה מפורסמת, אלא סמל, שסימן פרידה רדיקלית ממודרניזם הארכיטקטורה של המאה ה-20 והציב פארדיגמה אסתטית וטכנולוגית חדשה. התרומה שלה יוצאת מעבר ליצירת בניינים בודדים; היא נמצאת בתחום שינוי שפת הצורה, מתודולוגיית העיצוב ופילוסופיית החלל.

מקורות תיאורטיים: מהאוונגרד הסובייטי לדקונסטרוקציה

הדיד, שנולדה בבגדאד ולמדה באגודת הארכיטקטורה בלונדון, נגדלה תחת השפעת שני זרמים עיקריים:

הסופרמטיזם והקונסטרוקטיביזם הרוסי (קזימיר מאלביץ', ולדימיר טטלין). מהם היא ירשה את רעיון הגאומטריה הדינמית, הנחיתות בחלל של צורות, הממחיקות את הגבולות בין ארכיטקטורה, סקופטורה ותמונה. העבודות המוקדמות שלה — זהו כמעט קומפוזיציה ציורית, "התפוצצות קפואה" של קווים ומשטחים.

דקונסטרוקציה (ז'אק דרידה) ודקונסטרוקציוניזם בארכיטקטורה. הדיד השתייכה לדור הראשון של הדקונסטרוקציוניסטים, שהתנגדו ללוגיקה של שלמות, סטטיות ומבנה ברור. הארכיטקטורה שלה — זה מחקר של בלתי יציבות, היעקוב, העקמומות והמורכבות.

הקונספט המרכזי: "הקרח-המפוחת" — מטפורה שמתארת את גישתה לצורה כמשהו נוזלי, שיכול להתעקל תחת השפעת כוחות ההקשר (רוח, כבידה, תנועת אנשים), אך בינתיים לשמור על שלמות מבנית.

פארמטריזם כמהפכה מתודולוגית

הדיד הייתה לא רק יוצרת צורות פורטוריסטיות, אלא חלוצה בהכנסת עיצוב פארמטרי לפרקטיקה הרחבה. במקום ציורים עם מידות קבועות, המשרד שלה, Zaha Hadid Architects (ZHA), תחת הנהגת פטריק שומאכר, החל להשתמש במודלים אלגוריתמיים מורכבים.

מהות הפארמטריזם: כל אלמנט בפרויקט (צורה, מבנה, מערכות הנדסיות) מחובר ביניהם במערכת פרמטרים ותלות. שינוי בפרמטר אחד (לדוגמה, זווית השמש או עומס העמוד) גורם למחשבה קסדנית של כל המודל. זה אפשר לעצב צורות מורכבות ביותר, אך מדויקות לחלוטין, שלא ניתן לתארן בשיטות מסורתיות.

דוגמה — מרכז גיידאר אלייב בבאקו (2012). הצורות החלקות, המשתלבות עם הנוף, החסרות פיסולות ועמודים, הן תוצאה ישירה של מודלים פארמטריים. כל קיבול נחשב, כל פאנל של החזית ייחודי, אך כולם כפופים ללוגיקה מתמטית אחת.

קונסטנטים תומכים ביצירתה

גמישות וטקטיות (פלואידיטיות). סירוב לקורתות קשות של מודרניזם בעד קווים אורגניים, "טבעיים". בניינים של הדיד משווים לעתים קרובות לאבני נהר, דיונות, קרחונים.

דמטריאליזציה וחוסר-משקל. רצון להתגבר על העומס של חומר הבניה. גגות וקירות מתמזגים, המרחבים עוברים מהחוץ לפנים, מבנים כבדים נראים כמו נטולי משקל. מוזיאון MAXXI ברומא (2009) — לובינו של "קרשים צפים" שחורים, היכולים ליצור אילוזיה של תנועה בתוך בניין סטטי.

ההקשר העירוני ככוח שדה. צורות הבניינים שלה נראות כתוצאה מהשפעת כוחות בלתי נראים של הסביבה העירונית — תנועת תחבורה, זרמי צוללים, בניינים סמוכים. פקס קלארנט בהונג קונג (2011) — מגורים, שהקווים ההורכבים שלהם נכנסים לגיאוגרפיה ההרית, כמו שכבות גיאולוגיות.

אינטגרציה של הנוף והארכיטקטורה. הבניינים שלה לא נקבעים על האדמה, אלא גדלים ממנה או ממשיכים אתה. מרכז הספורט הימי בלונדון (2011) למשחקים האולימפיים — מדמה את צורת הגל, נכנס לנוף הנהר.

מורשת טכנולוגית והשפעה על התעשיה

הדיד הכריחה את כל תעשיית הבנייה להתאים לראייה שלה.

יצור דיגיטלי: הצורות המורכבות דרשו פיתוח טכנולוגיות יצור דיגיטלי (BIM) ויצור רובוטי של אלמנטים של חזית ומבנים. המשרד שלה הפך למעבדה להכנסת הטכנולוגיות האלו.

חידושים הנדסיים. הציות לפרויקטים שלה דחפו את ההנדסים ליצור פתרונות חדשים בתחום הבטון, המסגרות הפלדיות והזכוכית. קרן "אל-ווקרה" בקטאר למונדיאל 2022, המושרת לסירות הפארוס המסורתיות, הוא נס חשיבה הנדסית, שבו הגג העקמומי המורכב נשען על מספר מסגרות מינימלי.

ביקורת וסתירות

עבודותיה של הדיד לעתים קרובות הוקראו על:

קנה-מידה לא אנושי ועלות. בנייניה המונומנטליים יכולים להיראות כמו זרים לסביבה ההיסטורית (מחלוקות סביב הפרויקט במרכז העיר וילנה).

פקדון צורה על פני תפקוד. חלק מהמרחבים הפנימיים נטענו בחוסר פרקטיות.

קשר עם משטרים אוטוקרטיים (אזרבייג'ן, קטאר, סין), שהשתמשו בארכיטקטורתה כסמל לכוחם ומודרניותם.

אך בדיוק ה"לא נוחות" הזו הייתה עצם הזהות שלה: היא הכריחה את הציבור והמקצוענים לראות ולהרגיש את החלל בדרך חדשה.

מסקנה: ארכיטקטה כחזון של אסתטיקה טכנולוגית

זאהה הדיד עשתה מהפכה כפולה: ויזואלית וטכנולוגית. היא הוכיחה שהדמויות הכי רציניות, הכמעט פנטסטיות, יכולות להיות מומשות בבטון, זכוכית ופלדה, בזכות חיבור של הארכיטקט, המתמטיקאי והמחשב.

התרומה העיקרית שלה — הל
© elib.co.il

Permanent link to this publication: