דיקנס וחברו פורסטר: סימביוזה של גאונות ומנהל באנגליה הויקטוריאנית

הקדמה: הטנדם היצירתי כתופעה חברתית

היחסים בין צ'רלס דיקנס (1812-1870) וג'ון פורסטר (1812-1876) מייצגים מקרה ייחודי בהיסטוריה הספרותית, של ברית עמוקה, מרובת-מימדים ונדרשת מבחינה מקצועית בין אמן גאוני ו"האדם המערכתי" שלו. פורסטר היה לא רק חבר, אלא סוכן ספרותי, מנהל עסקי, מבקר ראשון, עורך, רוח האל וביוגרף ראשון של דיקנס. החברות שלהם במשך ארבעים שנה הפכה למוסד חשוב, שאפשר לדיקנס לפעול בצורה מקסימלית בעולם הספרות הויקטוריאני המורכב, תוך שהוא נשאר יצירתי. הטנדם הזה מדגים את תהליך המקצועיות של עבודת הכתיבה והולדת דמות המנהל הספרותי.

1. פורסטר כ"מנהל חיצוני" ומגן עסקי

דיקנס, שהיה בעל אנרגיה יצירתית עצומה, היה רגשי, אימפולסיבי ולעתים לא פרקטי בנושאים כספיים ומשפטיים. פורסטר, שהיה עורך-דין בהשכלתו ועיתונאי במקצוע, הפך לבודק חסר תחליף.

ניתוחים עם המוציאים לאור. פורסטר ניהל את כל הניתוחים הכספיים, חתם על חוזים, וקיבל תשלומים רקורדיים עבור דיקנס, שעשה אותו כלכלית עצמאי. זה הוא שהצליח להשיג את התנאי המהפכני של שכר על תשלומים (רויאלטי) עבור דיקנס במקום תשלום פעמון, שעשה אותו כלכלית עצמאי. הוא גם ארגן חוזים יעילים לקריאות יצירותיו של דיקנס.

הגנה על זכויות יוצרים. בתקופה של חוסר זכויות יוצרים בינלאומיות, מוציאים לאור אמריקאיים הדפיסו את דיקנס ללא תשלום. פורסטר ארגן פרסומים סינכרוניים בארצות הברית, בנסיון לשלוט בתהליך ולהוציא רווח מינימלי.

פירוק משברים אישיים ומשפחתיים. פורסטר שימש כמתווך בסיכסוך של דיקנס עם אשתו קת'רין במהלך ההפרדה המכאיבה שלהם ב-1858, וקיבל על עצמו את הפורמליות המטרידות המשפטיות והתקשורתיות.

2. פורסטר כקורא ראשון ו"המצפון" של דיקנס

בנוסף לתפקידו העסקי, פורסטר מילא תפקיד יצירתי חשוב.

"פוליגון" לרעיונות. דיקנס האמין בפורסטר לחלוטין ודיבר איתו על רעיונות כל יצירה עתידית בשלבים המוקדמים ביותר. פורסטר היה השומע הראשון והמבקר. דעתו יכלה להשפיע על התפתחות העלילה והדמויות. למשל, הוא שכנע דיקנס להרכיב את הסיום המלנכולי של "חנות האנטיקות" (למרות שדיקנס התחרט על הפשרה הזו מאוחר יותר).

ארכיטקט עלילות. ידוע שפורסטר הציע לדיקנס להפוך את גברת גאמפ ("מרטין צ'זלוויט") לדמות קומית קבועה, שמופיעה מעבר להתאמה. הוא גם השתתף בדיונים על מבנה "דיוויד קופרפילד" ו"בית הקפה הקר").

שומר על התהליך היצירתי. פורסטר אסף ושמר על רשימות, רשימות תיקונים ותוכניות פרקים, שאפשרו לו לכתוב את הביוגרפיה המפורסמת "חיי צ'רלס דיקנס" (1872-1874) — הביוגרפיה הראשונה והחשובה ביותר, שנכתבה על ידי פורסטר, שמבוססת על מכתבים אישיים, יומנים ושיחות, ולא על שמועות.

3. סולם חברתי ואינטרסים משותפים

חברותם הייתה גם ברית של שני "עצמי-עשים", שעלו מהתחתית של המעמד הבינוני.

דיקנס: בנה של סוכן, שעבד במפעל וקצף.

פורסטר: בנה של בשרן מניוקס.

שניהם עלו לאליטה הספרותית והעיתונאית בלונדון דרך עבודה וכשרון. הם היו מחוברים בדעות פוליטיות ליברליות, עניין ברפורמות חברתיות ותיאטרון (פורסטר היה מבקר תיאטרון). פורסטר הקים את דיקנס במעגל של עיתונאים רדיקליים ופוליטיקאים.

4. סיכסוכים וגבולות החברות

האידיליה לא הייתה מוחלטת. פורסטר, שנקרא על ידי דיקנס "המפואר" ("The Magnificent") בגלל יותר מדי גאווה ודידקטיות, יכול היה לעצבן את הסופר בפדנטיותו ובזהירותו.

מחלוקות בנוגע לקריאות ציבוריות. פורסטר, כמנהל קונסרבטיבי, היה נגד הגאות המתמשכת והמסוכנת לבריאות של דיקנס, שהלך בגסרורות עם קריאות. הוא חשב שזה מתחת לדרגתו של הסופר הגדול. דיקנס, שהשתוקק ליצירה ישירה עם הציבור ולכסף רב, התעלמה מהעצות שלו.

מחלוקות בנוגע לסגנון. פורסטר היה לעתים קרובות מקרים על המלודרמה היתר-מוגזמת או ההיפרבולה הסאטירית של דיקנס.

ריאקציה. פורסטר לא אישר את החברות הקרובה של דיקנס עם הסופר הצעיר ויליאם וילקינס, רואה בו השפעה רעה (חיי-בוהק יותר).

עם זאת, המחלוקות האלו לעולם לא הסכימו את הטנדם. דיקנס היה צריך את פורסטר כ"ספינה-סימן", ופורסטר ראה בשירות לחברו הגאון את תפקידו בחיים.

5. המורשת העיקרית: "חיי צ'רלס דיקנס"

לאחר מותו של דיקנס, תפקידו של פורסטר הגיע לשיא. כדובר, הוא ניהל את המורשת הספרותית והכספים של המשפחה. אך העשייה המרכזית שלו הייתה "חיי צ'רלס דיקנס" (1872-1874) — הביוגרפיה הראשונה והחשובה ביותר, שנכתבה על ידי פורסטר, שמבוססת על מכתבים אישיים, יומנים ושיחות, ולא על שמועות. פורסטר יצר במכוון דמות קנונית, מגושמת, שמחסה רבות נושאים רגישים (למשל, פרטים על רומן עם א
© elib.co.il

Permanent link to this publication: